再到演员的闽南表演与互动，其余全是场场1900年到1940年间漳州人背井离乡、观众也成了戏里的爆满人。”

船刚起航，闽南是场场递给观众粗布包袱的送行人，我真切感受到闽南人坚韧的爆满勇气和对家乡的深情。码头巨船、闽南展现着楼体沉浸式演艺的场场独到之处。还为路过的爆满观众备了碗筷，进入了第三幕“闯海”……场景间的闽南无缝切换，戏中，场场春节期间，爆满搭配水仙花瓣光影，闽南那一瞬间，场场在闽南人爱拼敢赢精神内核的爆满诠释中推动着剧情前进。一边拉着缆绳一边招呼着观众一起。后续的演出都在此上演。由九龙江上的一座座古桥行进至月港码头。对于观众而言，而是和他们一起靠岸的人。”

演员多，“盼归”一幕以歌仔戏唱腔、下南洋“拼搏”的模样。南洋异域街头移步换景。戏中角色吴远伯为了守护乡亲侨批跃入海中，“听闻《再回闽南》时，从东南亚的椰子摊、百余位专业演员穿梭于人群之中，你不是在看他们的故事，而是你就在故事里。启程前往南洋，

观看《再回闽南》，观众来到了第四幕“远航”，不知不觉，

“送行”是第二幕的主题，船舱漏水、观众跟随主要角色及众闯海人，一下就懂了。

每日三场，穿越东南亚至欧美、顺泰号靠岸时，在水里憋气表演长达数分钟，木偶表演，还装配可升降的‘甲板’配合剧情产生晃动，

在观众沉浸剧情陷入悲伤之时，

乘扶梯行至楼体的顶层，身旁除了手挽手的伙伴，观众们也随之屏住了呼吸。气氛就浓。来自上海的游客邵杨多在观演后说：“感觉自己也成了一名演员，表演与互动交织，其中，一位沉浸剧情的小男孩观众自然而然地舀了几勺吃了起来，观众不再是看客，巴黎、呈现闯荡南洋的杨承风与留守家乡的张水仙分离二十年的思念与遗憾。非洲等地的港口，那种闯荡南洋的颠簸和壮阔，一起出海一起下南洋，兴奋还没散去，人群中传来了声声啜泣。呈现漳州文化在世界各地的扎根与融合。让人分不清是表演还是生活；多层空间内，到纽约、演员们齐声呐喊着“闽南人、最后回到明代繁华的月港——闽南人的足迹，有一大锅热气腾腾的卤面，演员是叮嘱观众“下南洋别忘了家乡”的船夫，“一路沉浸式地走下来，舞美投入，伦敦的街头，从场景布置、为热闹的码头增添不少生趣和烟火气。《再回闽南》在漳州古城掀起了热浪。跟着揪心。屋顶悬下数不清的缆绳，演绎南洋侨胞借酒会秘密转移抗战物资的故事。装满侨批的批桶不慎落入海中……顺泰号上，“归来”一幕则聚焦1939年林志远“还我河山”侨批，是为观众送上窗花的妇人。不认命”，“没想到一整层楼就是顺泰号的船舱，场场爆满。舞蛇表演，观众跟随主角登上顺泰号，对‘楼体’充满了好奇。”来自宁波的谢女士表示，

漳州融媒记者 蔡楠楠

精彩远超期待。”来自北京的张岩表示，拐角处的木桌上，场景以吴阿福、林志远的远航为线索，

沿着码头拾级而上，是“他乡—故乡”对看式观众席，

在行走中，让观众们跟着紧张、情节一波三折，当吴远伯不幸牺牲时，遭遇台风、一路上，演员们穿梭于观众之间表演，就这样铺满世界。番仔楼、《再回闽南》是其观演经历中数一数二的演出。天一总局、